光頭強，一個名字讓人聯想到動畫片中的伐木工人，他總是帶著一副伐木的工具，勇往直前，但在這個故事中，光頭強將不再是伐木工人，而是一個尋找綠色希望的英雄。
在一個陽光明媚的早晨，光頭強醒來，發現自已所在的小鎮被一片煙霧籠罩，樹木枯萎，草地乾枯，小溪乾涸，所有的生命都失去了生機。他意識到，這是大自然向他發出的警告，他必須採取行動，尋找綠色的希望。
光頭強背起行囊，踏上了一段奇妙的冒險之旅。他穿越了大山，翻過了河流，穿過了沙漠，歷盡千辛萬苦，終於找到了一片綠色的土地。這片土地上，有茂密的樹木，有碧綠的草地，有小溪潺潺，有各種各樣的生物在生活。
光頭強看到這一幕，心中充滿了希望，他知道，這就是他尋找的綠色希望。然而，他也知道，他不能僅僅停留在這一片綠色之中，他必須將這片綠色帶回他的家鄉，帶回他的小鎮。
於是，光頭強開始了他將綠色帶回小鎮的旅程。他帶著一顆堅定的心，一份對綠色的執著，一份對家鄉的熱愛，一步一步地往回走。他經過了許多的艱難險阻，但他從未放棄，因為他知道，只有這樣，他的家鄉才能重現生機。
終於，光頭強回到了他的家鄉，他帶著那片綠色，種下了樹木，澆灌了草地，讓小溪重新流淌。他的家鄉重新煥發了生機，他的親人和朋友們都感激地看著他，因為他們知道，是光頭強帶回了綠色的希望。
光頭強的事蹟在他的家鄉傳開了，人們開始重視起環境保護，他們開始學習光頭強，用自已的行動，保護自已的家園。光頭強也成為了小鎮上的英雄，他的名字被人們傳唱，他的故事被人們講述。
這就是光頭強的奇妙冒險，他用自已的行動，找到了綠色希望，帶回了家鄉，也帶回了人們對環境保護的認識。他的故事告訴我們，只要我們每個人都有保護環境的責任心，我們的家園一定會充滿生機。
原
讀
背
玩
祖
國
啊
，
我
親
愛
的
祖
國
現代 ·舒婷
我
是
你
河
邊
上
破
舊
的
老
水
車
，
數
百
年
來
紡
著
疲
憊
的
歌
；
我
是
你
額
上
燻
黑
的
礦
燈
，
照
你
在
歷
史
的
隧
洞
裡
蝸
行
摸
索
我
是
幹
癟
的
稻
穗
，
是
失
修
的
路
基
；
是
淤
灘
上
的
駁
船
把
纖
繩
深
深
勒
進
你
的
肩
膊
，
祖
國
啊
！
我
是
貧
困
，
我
是
悲
哀
。
我
是
你
祖
祖
輩
輩
痛
苦
的
希
望
啊
，
是
“
飛
天
”
袖
間
千
百
年
未
落
到
地
面
的
花
朵
，
祖
國
啊
！
我
是
你
簇
新
的
理
想
，
剛
從
神
話
的
蛛
網
裡
掙
脫
；
我
是
你
雪
被
下
古
蓮
的
胚
芽
；
我
是
你
掛
著
眼
淚
的
笑
渦
；
我
是
新
刷
出
的
雪
白
的
起
跑
線
；
是
緋
紅
的
黎
明
正
在
噴
薄
；
祖
國
啊
！
我
是
你
的
十
億
分
之
一
，
是
你
九
百
六
十
萬
平
方
的
總
和
；
你
以
傷
痕
累
累
的
乳
房
喂
養
了
迷
惘
的
我
、
深
思
的
我
、
沸
騰
的
我
；
那
就
從
我
的
血
肉
之
軀
上
去
取
得
你
的
富
饒
、
你
的
榮
光
、
你
的
自
由
；
祖
國
啊
，
我
親
愛
的
祖
國
！
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賞析
這是一首深情的愛國之歌，詩中交融著深沉的歷史感與強烈的時代感，湧動著擺脫貧困、掙脫束縛、走向新生的激情，讀來令人蕩氣迴腸。
賞析之一（蔡其矯）
這首詩，在句法上借鑑了蘇聯詩人沃茲涅先斯基《戈雅》的圓周句式：“我是戈雅！……我是痛苦。我是戰爭的聲音。……我是飢餓！……我是……被吊死的女人的喉嚨。……我是戈雅。”沃茲涅先斯基寫的是我和戰爭的關係，用圓周句式強化對戰爭的悲傷和憤怒。舒婷寫的是我和祖國的關係，也用了這種句式，增加痛苦和摯愛的深度，但又有創造性的發展。圓周句式大多出現在抒發強烈情緒的作品中，悲傷痛苦的情調最宜用它來渲染。
反覆是詩歌創作常用的一種藝術手法，而圓周句式則是反覆同型別的句子或詞語的一種修辭方法，即把十分完整的語言單位的幾個部分，按圓周形進行連線排列，組成在意義和音調兩方面和諧統一的整體。它可分雙成分，三成分，四成分和多成分。這首詩用的便是多成分。
詩一開始就進入高潮，這是舒婷的一貫手法。第一節頭兩個副句是平衡句，寓有音響和色彩的描繪。三、四句則縮短，不描繪；五句卻伸長，行短意緊，強度超過前面四個副句，於是主詞（祖國）出現。
第二節開始一反前節方式，直敘，連形容詞都不用；三、四句是總結前面，然後主詞出現。期盼未來美好的生活的希望。其中“是‘飛天’袖間\/千百年未落到地面的花朵”指的是祖祖輩輩美好希望的一再落空。
第三節又是一個變化。五個副句分列七行，節奏鬆緊交錯。如果一、二節是寫過去（“‘飛天’袖間千百年來未落地面的花朵”），用現在式；這第三節則是寫未來（“新刷出的雪白的起跑線”），也用現在式，這就更富具體性和現實性，承上啟下，痛苦上升為希望，於是主詞又再次出現。象徵著中國擺脫束縛蒸蒸日上的狀態，寫祖國正在走向美好未來。詩人感情達到最高潮，強烈的感情化作對祖國母親的壯麗的誓言，強烈的民族責任感、使命感和崇高的獻身精神，使詩的思想得到昇華。
第四節頭兩行，十億分之一是小，九百六十萬平方是大，大和小統一在一起，是對比中的強化，意即“我”是祖國的一分子，但“我”的胸中又包容著整個祖國。接下去，傷痕累累的乳房餵養了我，和從我的血肉之軀取去，又是一種對照，從中突出我同祖國不可分割的聯絡；甚至迷惘、深思、沸騰，與富饒、榮光、自由，也是性質相反的對襯，以見出痛苦和歡欣的無限。如果前三節在句法上是寫我與祖國的關係，第四節便是反過來寫祖國和我的關係，這才是主題所在。句法參差正是心情激動至極的表現，在主詞的雙重呼句中結束全篇（前三段末的主詞都是單一呼句），達到最高潮。描寫了作者與祖國命運相連，有著不可分割的關係，血肉相連，榮辱與共。
詩只有三十四行，卻用了十個分號。這些分號內的副句，時長時短，體現著節奏旋律的變化。這首詩帶有政治色彩，但它不議論，只描繪，也是一個特色。詩中所有的象徵和比喻，既質樸，又漂亮，每一個詞都與被描繪的景物、形象緊密契合。詩人既用含有自已民族要素的眼睛觀察，又以人民能理解的民族語言手段和表達方法，寫出人民內心生活和外部生活的精神實質和典型色調，她感到和說出的也正是同胞所感到和所要說的。
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